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《猩球崛起》是《决战猩球》的前传，但猩猩*与人类反猩猩之间的视角转换让两部影片在人物定性和情感宣泄的角度上呈现出完全相反的态势，而这两者之间的因果关系则共同构建了一个粗暴而直接的反乌托邦主题，人类在用膨胀的科技霸权主义为自己掘墓。
关于科技对人类和人性的异化一直是好莱坞很热衷的一个主题，七八十年代曾在内地上映过的《未来世界》和《血洗乐园》等影片都是这个腔调的，《猩球崛起》只是将机器人替换为大猩猩而已，但这个陈词滥调之所以还能以如此震撼的方式讲下去，只是因为观众能从猩猩们哀怨的眼神和愤怒的呐喊中读出更多的不公平，从而让观众更直观地审视科技对生命的荼毒。小凯撒的萌态可掬，还有被送到收容所时人兽之间彼此的依依惜别，与在黑牢中被囚禁以及一次次被捆上实验台的大猩猩所形成的情感对冲，成为影片赖以引导观众情绪的力量。这种生命体与生命体之间的对决所带给人的情感上的归属感与《变形金刚》之类的硬金属电影是完全不同的，观众甚至可以在那些猩猩的身上看到自己。因此《猩球崛起》与我们惯常看到的好莱坞视觉大片相比，在情感诉求方面做得更扎实更细腻，从而也让*段落的情感释放也来得更迅猛更彻底。所以说《猩球崛起》是我近两年看得感觉最酣畅的一部美国大片。
《猩球崛起》在视觉上也许不像科幻大片那样的光怪陆离，但也属于制作精良之作。片中的大猩猩是采用真人动作捕捉和CG合成的方式制作的，其实这不是一个新技术，《阿凡达》就曾大量运用，将于明年上映的甄子丹主演的《大闹天宫》会大量采用这个技术，而《猩球崛起》可以说是为这个技术树立了一个行业标杆，大量的外景拍摄让大猩猩的动作和表情都更加具有说服力和现实感。更让我感到赏心悦目的是那些大幅度跳跃的大猩猩的跟随镜头或主观镜头，机位的调度与场景的融合都天衣无缝。虽然影片预设的主人公是詹姆斯弗兰科扮演的科学家威尔，但给人留下最深印象的是大猩猩凯撒，他的命运和抗争才构成了影片最有力的行动线。扮演凯撒的安迪瑟金斯实际上只是在工作室里完成动作捕捉，他此前最著名的动作捕捉角色是《金刚》中的大猩猩以及《指环王》中的咕噜，我认为他才应该是《猩球崛起》的真正主角。
《猩球崛起》应该再次让中国的电影人看到，好莱坞对华语电影所具有的压迫性优势不是在于技术上的领先，而是在依托于流畅情节之上的情感抒发和价值观输出上的纯熟，这才标志着一个国家电影工业的成熟程度。
参考资料：http://movie.douban.com/review/5145745/
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当时我正在读大三，当时闲暇无事去网吧包宿，当时打《红色警戒》网战无人能敌……百无聊赖之际，胡乱打开了D盘中的一部电影。于是，我的困意顿消，我的百无聊赖变成了一种百发冲冠的震“精”。从那时起，我知道了电影不只是几个人在镜头前走走而已。当时应该是2001年，而那部电影就是早在1968年由20世纪福克斯电影公司投拍的《人猿星球》
1968年版的《人猿星球》绝对是电影史上的经典。故事中除了对人猿矛盾的展现，还包含了时空穿越、平行世界等在当时非超前的科幻概念，这种超前的概念也让《人猿星球》系列成了科幻电影历史上一个带有奠基性意义的电影系列。虽然当时的电影技术不够强大，但是整部影片所带给我们的精神遨游却甚是震撼人心。
现在步入正题，谈论关于宗教情结的问题。
《人猿星球》中曾经用长镜头展现了一条河，我记得很清楚。当最后宇航员领着一群被的人逃向远方时，猿人首领也带领着部队在后面追杀上来。无巧不成书，这时一条河阻拦在众人面前。是宇航员领着大家克服困难渡过了这条河，然后才有了后面的一系列情节。
真是很凑巧，《猩球崛起》也用长镜头展现了一条河（封面就是以那条河做背景的）。当“凯撒”领着一群被的高智商猿逃向远方时，人类也带着武器掩杀过来。同样，也是一条河拦在了众猿面前。河上虽然有桥，但有*阻拦，所以两部片子所造成的困境局面是一致的。
作为一部西方的电影，而且又是关于人类自身生存，未来发展，终极审判等诸多命题的这么一部超级伟大的电影，所以我们不得不翻看一下西方文化的经典——《圣经》。《圣经》的《出埃及记》中埃及法老最终释放以色列人离开埃及，但是没过多久法老反悔，派军队追赶以色列人。摩西领着一群人逃亡，却被红海阻拦，这时神分开红海拯救了以色列人。透过简略的叙述大家不难看到，三者有着惊人的相似性：都有首领，都有追兵，都有水的阻拦，都破河而渡。为什么会有这么大的相似形，可以说，既有编导的刻意为之，另外也有世间万物息息相通的味道吧！说的更确切一点，《圣经》是一部远古人类的救赎史，那么《人猿星球》就是一部未来人类的救赎史，而《猩球崛起》就是一部猿族的救赎史。这既是自救，也是赎罪。
《圣经》当中摩西名字的含义是“水中出来的人”，再次提及了水。无独有偶啊，《猩球崛起》中，当“凯撒”被抓入灵长类动物收容所后，是一顿水*刑罚才让这个高智商猿猴醍醐灌顶，浴“水”重生。当它受够了种种磨难，看到了同伴的痛苦之后，便开始了自己的“创世纪”。所以，伟大的电影，或多或少都有些宗教的成分。
观影时，我一直汗毛倒竖，惊叹于好莱坞的电影技巧。原来美国人不止有《变形金刚》《阿凡达》的特效，还有《猩球崛起》这么细腻描摹感情的技术。可以说，从这一刻起，科幻电影应该被分成两类——视觉科幻和精神科幻。《盗梦空间》《命运规划局》《猩球崛起》都应该被归为这一类。
最近观影，常常回忆起大学生活，也常常回忆起那时酷爱的哲学和宗教。工作这么多年，早已经不接触了，但仍隐于心底……
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刚看了，很不错，一部种族战争电影，人类和猿
猿想要自由，尊重，生存。其实道理很简单你想要获得平等的自由那你就拿出差不多的实力来吧。没实力你谈什么平等和自由，生存都要看别人的脸色，给你生存那是恩赐你得感恩戴德。你还计较是否被关在笼子里？人类统治地球经过了多少战争，好好想想吧。最早与其他动物之间战争，后来是不同民族之间的，再后来是人种之间的。凯撒不想伤人只是害怕人类疯狂地报复。对敌人仁慈就是对自己残忍，要想仁慈等你有实力仁慈时再说吧否则就是找死。
你觉得人类会允许其他种族成长起来么？扼杀在摇篮中这是我们的强项~当年草原上的狼也很聪明不过我们不会给他们机会的。就这样和平的延续下去吧等待宇宙时代的来临~~要想获得外星人的尊重我们需要拿出差不多的实力来否则外星人给我们生存那已经是恩赐了。实力不够也许将来我们也只能被圈养在地球上，永远无法成长到与外星人比肩的实力去哈哈哈哈哈哈科幻既是现实
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这部影片给我很大的感触。
威尔收留了失去妈妈的小猩猩凯撒，而凯撒为了保护威尔的父亲被关进了动物收容所，而后来凯撒逃出了收容所，并带领大猩猩大举*，本片直观的表现了人类科技文明与大自然的矛盾，当人类用他们引以为傲的科技进攻大自然时，大自然也发起了反击，观众能从猩猩们哀怨的眼神和愤怒的呐喊中读出更多的不公平，从而让观众更直观地审视科技对生命的荼毒。这还告诫我们要怎么和动物共处，怎么和大自然共处。
《猩族崛起》依旧是一部典型的好莱坞大片，气势恢宏的场面和绚丽的动作特效，都让观众很过瘾，但其在情感诉求方面也做得很扎实细腻，整部电影*迭起。《猩球崛起》再次让中国的电影人看到，好莱坞对华语电影所具有的压迫性优势不是在于技术上的领先，而是在依托于流畅情节之上的情感抒发和价值观输出上的纯熟，这才标志着一个国家电影工业的成熟程度。
