小草和大草书法的区别

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1、小草:

小草是一种在继承章草的基础上,适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化,进一步省减了章草的点划波磔,成为更加自由便略的草体。

2、大草:

大草是草书中最放纵的一种,脱胎于小草,笔势相连而圆转,字形狂放多变,在小草的基础上将点画连绵书写,形成“一笔书”。

总结:相对来说,小草偏于闲适、优雅,大草则极尽变化、纵逸之能事,偏于豪放、恣肆。

扩展资料:

草书简介:

为了便捷书写,经过漫长的约定俗成的过程,尤其是在篆书向隶书转化的时期,民间流行的草字的数量逐渐增多,写法逐渐统一,经过由量变到质变的过程,终于产生了具有法度的草书,那便是章草,之后进一步发展成今草,狭意的草书就是指章草和今草。

自章草起草法就基本形成了,约定俗成的草法既具有法度的规范性,又具有很大的灵活性,其基本内容包括以下三个方面:

一是草书是笔画省略,结构简便的书体。

二是草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分,是最具有符号化特征的书体。

三是草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应,是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

参考资料来源:百度百科-草书

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小草和大草书法的区别主要有书法发展史、用笔调锋、用笔的节奏、书法线质的角度、表现形式等方面的不同,具体区别如下:

一、书法发展史不同:

1、小草脱胎于章草、隶草,减去章草的波挑,增加单字内部的连带和上下字的呼应,但字与字之间基本上不太牵连,各字大小不太悬殊,俗称“独草”。典型作品如王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等。

2、大草则是脱胎于小草,是小草的发展,其增强了用笔的连绵纵逸,加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化,将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。所以,相对而言,小草偏于闲适、优雅,大草则极尽变化、纵逸之能事,偏于豪放、恣肆。

典型的大草书家如唐代张旭、怀素,宋代黄山谷,明末清初的王铎、傅山,现代*、林散之等。 

二、用笔调锋不同:

1、小草是停下来调锋,小草是单点发力,比如孙过庭的《书谱》就是单点发力,小草的用笔,中锋比较多,比较峻挺。在选笔上,小草宜用短锋。

2、大草则是在笔的运动中调锋。大草是连续发力。大草的运笔要顺一点,弱化发力点,增加拉线的使用。王铎的大草则是线发力,是一组线。大草的用笔,侧锋比较多,书写时要铺开毫,舒展一些、张扬一点,要写出彩带的感觉。在选笔上,大草则用长锋更妙。

三、用笔的节奏不同:

1、小草的节奏是“哒、哒、哒”。也就是弹跳用笔。二王就是用手腕、手指发力。又如《书谱》的节奏,偶尔有一些连绵,但主要的是点的节奏。

2、而王铎的大草则是线发力,是一组线,主要用手臂走直线或者走弧线,字与字之间的节奏是连绵不断的,有时一口气写十多字不断笔,是长气。

四、表现形式的不同:

1、小草多属字字,虽有牵连,也属笔锋带出,并不影响上下二字本身的字势。在字体中笔画交待得较为清晰,提按变化较多,但总是在字形内部进行。小草脱去了章草的波磔笔法,结体也因行楷的因素逐渐由章草的扁方结构而为长方结构。

代表书家有:王羲之、王献之、智永、孙过庭,连狂草大家怀素也写过《小草千字文》。

2、大草(又叫狂草),属于今草系列,是草书中最放纵的一种,笔势相连而圆转,字形狂放多变,在今草的基础上将点画连绵书写,形成“一笔书”,在章法上与今草一脉相承。狂草,则是说作大草时情绪奔放激烈,在这种情绪下,所书的大草笔墨、线条、构图如奔似狂,乃是大草中最奔放的一种书写,

后世一般指张旭、怀素、徐渭等人的大草为狂草。而对一些较为儒雅的一路则多称大草或连绵草,并不称其为狂草。代表书法:唐代张旭、怀素,宋代黄庭坚,明代祝允明、徐渭;明清之际王铎、傅山;现当代的林散之、*等。

五、书法线质的角度不同:

1、小草是直线多,方切笔多,方折多。

2、大草是弧线多,圆转多,适合长气。当然在大草和小草中间有时也会相互夹杂,圆中有方,方中见圆,这样才会体现艺术的丰富性和多样性。

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此处所谓【大】、【小】,系指草的程度,即放纵程度的差别。
1.【小草】:脱胎于章草/隶草,减去章草的泼挑,增加单字内部的连带和上下字的呼应,但字与字之间基本上不太牵连,各字大小不太悬殊,俗称【独草】。典型作品如东晋王羲之《十七帖》、唐孙过庭《书谱》等。
2.【大草】:脱胎于小草,增强了用笔的连绵纵逸,加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化,将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。
3.所以,相对而言,小草偏于闲适、优雅,大草则极尽变化、纵逸之能事,偏于豪放、恣肆。典型的大草书家如唐代张旭、怀素,宋代黄山谷,明末清初的王铎、傅山,现代*、林散之等。
二者之别,大体如斯。供参考。

参见:徐利明主编《中国书法通论》有关章节,尤其是【原理】及【赏析】部分。

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此处所谓【大】、【小】,系指草的程度,即放纵程度的差别。 1.【小草】:脱胎于章草/隶草,减去章草的泼挑,增加单字内部的连带和上下字的呼应,但字与字之间基本上不太牵连,各字大小不太悬殊,俗称【独草】。典型作品如东晋王羲之《十七帖》、唐孙过庭《书谱》等。 2.【大草】:脱胎于小草,增强了用笔的连绵纵逸,加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化,将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。 3.所以,相对而言,小草偏于闲适、优雅,大草则极尽变化、纵逸之能事,偏于豪放、恣肆。典型的大草书家如唐代张旭、怀素,宋代黄山谷,明末清初的王铎、傅山,现代*、林散之等。二者之别,大体如斯。供参考。参见:徐利明主编《中国书法通论》有关章节,尤其是【原理】及【赏析】部分。

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1、其实“小草”和“大草”书法有什么区别,别人说一千、道一万,你也未必能明白。你只要认真看一看、学一学、练一练唐代书法家怀素的书法名品“小草千字文”和“大草千字文(狂草千字文)”,时间长了、功夫到了,你自然会明白。
2、其实书法这东西也是见仁见智的,更多时只能意会,不能言传的。
希望对你有所帮助。

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