汉武帝到底如何去评价?
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评价汉武帝
正剧和正史是两码事，而正史和真史又是两码事。无论大厦将倾时，还是国运昌盛时，
汉武帝总能成为中国人的历史资源和精神资源
端详汉武帝
几分功过？
吴思毫不掩饰自己对汉武帝的观点：“我认为汉武帝过大于功。功过四六开，
甚至是三七开。”
仅就汉武帝最大的业绩攻击匈奴来讲，吴思认为，从战争的效果看，国内民生
凋敝，外患并未根除。汉武帝的铁血*未必是最佳方案。同样的效果，以代价更
小的方式完全可以达到，比如修长城。
对于汉武帝生平形成的“精神遗产”，吴思认为：精神遗产，看怎么说。打仗
可以看成精神遗产；修长城，那不也是精神遗产吗？再比如清朝，睦邻友好，邻国
有困难时伸出援手，两利，双赢，那不也是精神遗产吗？三种精神遗产，哪种更好？
为什么非要打呢？难道说，我们的祖先把匈奴打到欧洲，然后祖先的手下败将再把
欧洲灭得灰头土脸，这个才更好？
缺了汉武帝的霸道，我们民族是否会因此少了一种激烈情怀？
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。老百姓哪能为这种帝王的霸道感到自豪
呢？”吴思说，“小孩身上被人吐了一口痰，他上去就把人眼睛挖了，我想任何父
母都不会觉得这是好事。汉武帝所有的事都‘愣’，都过度，荷尔蒙太旺盛，当一
个人的人性得到最张扬的发挥时，肯定是他人的边界被压缩到最小的时候。汉武帝
做事，除了他自己痛快，谁都不痛快。如果他的所作所为导致后人效法攀比，那就
更不好了。还是想想孔子的精神遗产吧：己所不欲，勿施于人。”
汉武帝的所作所为，是否已从个人行为转化为民族的共同记忆？他功劳真的需
要那么激烈的质疑吗？
“我们应该充分尊重当事人对自己的评价。晚年汉武帝自己下罪己诏了。我们
更应该从这笔精神遗产中获益。”吴思笑盈盈地说。
总之，吴思认为汉武帝个性鲜明，雄才大略，但这些都掩盖不了他的过失，而
且过大于功。
中国人民大学历史系主任黄朴民则认为，汉武帝功劳大，错误多。文帝景帝是
前人栽树，后人乘凉；武帝则是弄个乱摊子，让别人来收拾。
然而与吴思不同的是，黄朴民认为，汉武帝是在诸多内外方略中，选择了一个
短期有利有弊、长期影响深远的方略。
英雄造就了时势，时势也成就了英雄。一方面，汉武帝时代，汉朝确实具备了
主动出击的经济实力。汉高祖时期，天子的车都凑不齐四匹一样颜色的马，将相外
出乘牛车。汉朝屡屡受害于匈奴，却只能选择和亲。经过“文景之治”，汉武帝的
*已经具备了多种选择的条件。另一方面，汉武帝的决策无不带有强烈的个性色
彩。相同的外部条件，换一个皇帝，决策也许就完全不同于汉武帝。除性格原因以
外，公羊学对汉武帝的影响也很大。公羊学是儒家中与法家结合得比较紧的学派，
它讲究的是“大一统”、“尊王”，还有就是“大复仇”。所谓“大复仇”，就
是后代对于先辈的耻辱，一定要通过各种手段实现复仇。
黄朴民认为，汉武帝时代，是中国的少年时代，汉朝的盛大，不仅表现在物质
文明上，更表现在精神状态上。不要说张骞、卫青、霍去病等将军，就连社会底层
也不乏郭解这样的“豪侠”，连司马迁这种黄老出身的文人，也胸怀天下，锐气*
人。那是中国人精神锋芒外露的年代，是野性昭彰的年代，是英雄辈出的年代，天
下绝不仅有汉武帝一个英雄———彼时英雄如潮，汉武帝是浪尖上最炫目的一朵浪
花。汉武帝是具有世界情怀的中国人，所以他才得以从文化心理上、从基本疆土上
确立了中国人是中国人。后来历史沧桑，我们的民族性中，野性成分越来越少了。
撇开道德判断而言，一个民族毕竟是需要积极进取精神的。
复旦大学历史学教授、博士生导师葛剑雄对汉武帝的功过则倾向于描述。
汉武帝时代，在中国的疆域中，农耕区域基本定型，一直到现在都差不太多。
汉武帝打败了匈奴，夺取了适合农耕的河西走廊。如果没有河西走廊，中国的疆域
就不会发展到中亚。岭南，汉初实际上难以控制，汉武帝时代重又回到*政权控
制之下。中国历朝历代都追求“大一统”，这些地方不统一进来，就不能算完成了
标准意义上的“大一统”。
“罢黜百家，独尊儒术”，汉武帝奠定了中国人的文化心理基础。“客观地说，
儒家适合中国农业社会。汉武帝只是完成了儒家作为权威的意识形态的制度化。如
果儒家不适合中国社会，就算再有几个汉武帝‘独尊儒术’也没用。”葛剑雄说。
汉武帝对于中国历史上的*集权制度的*结构也影响深远。汉武帝时代的
“内朝”、“外朝”制度，后世基本沿袭，变化不大，比如唐朝三省六部制，内阁
制等等。
葛剑雄认为，汉武帝确实有穷兵黩武的一面。反击匈奴，却把军队打到了今天
的哈萨克斯坦境内，这无论如何也不能用追求和平来解释。汉武帝为了让李夫人的
哥哥李广利获得封侯的机会就发动战争，这种私人动机不应该替他隐讳掉。
盐铁官营，把*集权扩大到社会的各个层面，以杀鸡取卵的方式聚敛财富。
事实证明，这些*造成了灾难性后果，流民四起，人口减半。
另外，汉武帝还梦想长生不老，导致骗子纷至沓来，搅扰朝政。晚年刚愎自用，
性情叵测，儿子杀了，夫人也杀了，后来谁被他任命为丞相，就会感到大祸临头，
还有人哭着不肯做丞相。
从各方面看汉武帝都很像秦始皇。然而他和秦始皇最不一样的地方是晚年有所
反思：颁诏罪己，息兵休养，顺利*。这些*的实施，多少弥补了早年狂悖所
造成的灾难。
学者最想看什么？
葛剑雄完全没看电视剧《汉武大帝》，因为“我不必通过电视来了解汉武帝”。
吴思也一样，“我没有看的*。电视剧没完没了，浓度太低，太耽误时间了。有
看电视的时间，不如看历史资料。”
两位学者都没看《汉武大帝》，但也都有自己的好奇。
葛剑雄说：“如果我去看《汉武大帝》，我最想看到的是一个血肉丰满的汉武
帝。别套光环，也别抹黑；汉武帝是*家，也是普通人；是暴君，也是明君。
“如果要表现汉武帝，尊重这段历史，一定要把汉武帝的复杂性表现出来。一
方面，汉武帝是历史时代、整个社会的产物。他的一生，无论个人命运，还是*
生涯，经常会使人浮想联翩———历史竟然有如此之大的相似性。早年的汉武帝意
气风发，功欲炽烈；晚年宁可把监国大权交给大臣，也不交给亲属，最当他权力达
到顶峰时，实际成了孤家寡人。当他后悔时，一切都晚了，这是帝王的典型悲剧。
可另一方面，汉武帝也是人，人的七情六欲他都有，他晚年时，大臣的孩子抱着他
玩，他会感到非常高兴……
“司马迁，也有不那么伟大的一面。他富于情感，这对文学家是优势，对历史
的记录者却是短处。他对自己喜欢的人物描写中往往有夸张成分，而对有些重要人
物却过于简略。李陵的战败和投降，汉朝方面固然要负主要责任，但他的个性也有
软弱的一面，以民族大义衡量就不可原谅。总之，人无完人。”
葛剑雄说，自己没有看战争的大场面的*。看待汉武帝讨伐匈奴，他认为不
能只从汉族的角度看，汉朝和匈奴都是战争的受害者，匈奴人被打到“失我祁连山，
使我六畜不蕃息；失我焉支山，使我妇女无颜色”的程度，历史的伤痛是否更深重？
要从生存斗争的角度看汉匈斗争。
吴思对汉武帝最感兴趣的有三方面，却都与视觉关系不大。首先是汉武帝如何
处理对外关系，其次是如何处理与工商阶层的关系，再次是如何处理意识形态的争
论。这三者是浑然一体的，但如何处理与工商阶层的关系，始终是中国历代皇帝永
恒的问题，也是现阶段吴思最感兴趣的历史问题。在汉武帝时代，这个问题在争论
中达到*，焦点是，工商业是官办好还是民办好？
吴思说：马上得天下，但不能马上治天下，这点在汉朝已经是共识了。治天下，
和谁共治呢？
“战乱平息，王朝初建，中产阶级往往已经被消灭殆尽，此时天下以自耕农为
主要人口。然而和小农共治天下是不可能的。皇帝就会通过官僚体系控制农民，与
官僚集团共治天下。接下来，地主阶层发展起来，并迅速与官僚结合。此时皇帝与
官僚地主共治天下。农业定局了，再接下来，工商业发展起来。统治者就开始考虑
是否与工商业阶层共治天下的问题。但是工商业阶层在中国一直很弱小，历史上工
商业阶层一直没能力与统治阶层讨价还价。
“统治者对待工商业，最简单同时也是最笨的方式是，把有大利可图的行业拿
过来自己垄断。汉武帝时的盐铁行业即是如此。汉初的冶铁行业，应该是民营的。
卓文君的父亲卓王孙，秦时被从赵国发到四川。到了四川之后就办起了冶炼企业。
当时战争频仍，钢铁需求旺盛，很快卓王孙就富甲天下了。直到汉武帝时代，卓文
君和司马相如私奔时，卓家的日子还过得相当好。冶铁能有这么大利益，官家当然
不会袖手旁观。官家把盐铁拿到手后，企业马上就会出现低效、*等现象，由大
利变成亏损。此时，民间力量就有机可乘了。他们会想方设法收买*，分得一杯
羹。*被收买之后，整个社会的实质就变了。”
吴思认为，民间力量渗入官营工商业的过程不会是正式的、公开的，而是偷偷
的，是“一个人的*”。但吴思不认为此时官家就会代表私营工商业力量：“没
杀鸡取卵，就是代表鸡了？那不是可笑吗？”
汉武帝将盐铁官营，后来引起争论。法家认为，盐铁应该官营。而儒家则反对
“与民争利”。法家的道理堂皇，而儒家的证据充分。比如，冶铁官营之后，镰刀
割不动草，价格却很高，没人买就摊派。企业为了完成指标，就制造大件，卖不出
去就堆着生锈。
早在汉武帝时事实就已证明，工商业官营是行不通的。然而这种争论一直在翻
版，只是每次的争论用词都不一样，大家都自以为碰到的是新鲜事。历史的经验教
训就这样被忽略了。
比如宋朝，王安石时代类似争论又出现了。汉武帝时代的悲怆，重蹈覆辙就会
具有闹剧色彩，而反复重蹈覆辙就让人哭笑不得了。
把关。他对电视中汉武帝如何把握时机特别感兴趣：什么时候韬光养晦；什么时候
确立儒家意识形态的权威；什么时候打匈奴；什么时候以何种方式选择*人……
电视剧《汉武大帝》结束于汉武帝辞世，而黄朴民很想看到后来发生的故事。
武帝死后，霍光主政期间，社会上“贤良”、“文学”纷纷发难，对汉武帝全盘否
定，而桑弘羊一派则坚决捍卫汉武帝的一切*。霍光一方面调整*，将“贤良”
、“文学”的怨气控制在可控范围内；另一方面则仍肯定武帝的功劳。正由于霍光的
务实态度，汉祚才得以延续，重又振兴。
除此之外，“有些台词设计得挺好，比如‘让人家讲话嘛’，大家一听就会感兴
趣。”黄朴民说。
艺术归艺术，历史归历史
历史专业学者，对历史题材的电视剧反倒更宽容。
葛剑雄认为，历史题材的电视剧，“基本上符合史实就可以了。完全是编造的也
没什么了不得，只要说明白就是‘戏说’就可以了。”
“大家下班回来，一天忙下来都很辛苦，谁还想坐下来接受历史教育？”真正的
历史知识和观念还得靠历史廛和历史书的传播。
那么汉武帝时代，电视中人物却一口现代用语，这可以接受吗？
葛剑雄认为这也没什么大不了的，如果都用汉朝话说观众听得懂吗？再说，就算
用汉朝话说，我们所知道的也仅限于汉朝书面语，汉朝口语有谁知道呢？
葛剑雄说，如果过分计较历史的真实，《史记》也是值得怀疑的。中国的历史文
本一向承载着*任务，孔子编篡《春秋》就是贯彻分阶段的*主张，甚至不惜掩
盖和篡改史实，审众所周知的。我们应当善于透过文本来猜测背后的事件和真实。只
有如此，我们才能发现，书中所谓“天子西狩”并非皇帝外出打猎，而是被人赶得往
西逃跑。
黄朴民也持相同看法。他说，艺术归艺术，历史归历史。不要期望历史剧承载太
多的东西。如果太过较真，那么《三国演义》就没法拍了。敌我双方上将大战五十回
合，双方小兵围着观礼。大将一死，小兵一哄而散。真实的战争哪有那么打的？
追求真实应抱有合理的期望值。黄朴民提出了两种可以实现的真实：“近似真实”
和“逻辑真实”。
李广之死，《史记》里明确记载是因为误期自杀，但在电视剧《汉武大帝》中李
广是战死的。为了艺术效果而“近似真实”，是可以接受的。
电视剧《汉武大帝》中，太皇太后和田羛烧毁了景帝留给窦婴的遗诏副本，导致
窦婴以“矫诏”罪名灭族。虽然历史上没有记载，但逻辑上是成立的，这就是“逻辑
真实”。
当然也不是一味的宽容。黄朴民认为，历史题材的正剧应该具有“四大”：
大真，即大处真实；大气，创作者应具有博大的历史观念和民族情怀；
大雅，要尊重艺术创作和艺术想象的规律，不必拘泥于历史的细枝末节；
大美，历史剧的视觉效果要求应当更高一些。
黄朴民认为，历史题材的正剧，是一个历史公众化的过程。其中出现的问题，应
该借鉴西方影视史学的方*，把疑问和批评当做一个课题来研究，以此引导历史题
材正剧的创作。
每次历史题材的正剧热播，历史都要接受一次现代价值观的重新评估。面对历史，
现代人很轻易就可以获取道德优越感，这样做有意思吗？葛剑雄认为，历史是不断发
展的，没有完全一样的历史；然而历史又是永恒的，人们必然会对历史人物和事件进
行臧否。过去社会还没有达到言论自由的程度，人们不得不通过评判历史来表达现实
观点，应该说这是不正常的。
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首先，汉武帝是一个非常多面的人。他是一个*家，非常有*头脑；但又是一个普通人，喜怒哀乐俱备。他是一位明君，深知自己的历史责任；但他又是一位暴君，杀伐任性；他既立下盖世之功，又给天下苍生带来巨大灾难；他宠爱他喜欢的女人，可是，他不仅移情别恋，还为了江山，杀掉了自己最宠幸的女人。他绝顶聪明，又异常糊涂；为了传说中的宝马，居然不惜牺牲数万人的生命。当更近地走近他时，我们会发现，在这些对立的角色中，他不是简单地非此即彼。两难之地，非常之时，他也会犹豫不定，甚至异常痛苦；同样有普通人的欢喜和哀愁、小气和算计、失眠和焦虑。在他果决、自信、大气的外表下，有一颗惶惑、敏感的心。总之，他就像一个专业演员，对每个角色都有自己最精彩的演绎：本色鲜明、尽职到位。或许在很多时候，他的角色并不讨巧，甚至令人厌恶，但是，他的演出是精彩的，他演出了他的“这一个”。然而，我们在对他盖棺论定时，往往流于偏激，说好时千古一人；说坏时罄竹难书。这样，分歧就在所难免了。
我们无法使用单一的标准评价任何人。人性本就复杂，更何况封建帝王！或许他的好发自本心，也可能是笼络人心的手段；或许他的坏是皇权使然，不得已而为之，也可能是天性如此，薄情寡恩。因此，既然我们无法剥离他身上的帝王枷锁，我们的评价，就只能在他的帝王与凡人两种身份之间游移。当年天真无邪的“彘儿”，如何蜕变成一个既可爱又可怕的皇帝？怎么可能一言蔽之、一书尽之？
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历来说法不一
汉武帝是一个有雄才大略的人
他的一生做过很多惊天动地的事
他有很多功绩
他有很多错误
他好战
他拓边
我们今天的版图
有他一份功劳
但因好战
使原本推崇黄老的"文景之治"成为过去
他好战
他为一大批历史名将创造了机会
他*了司马迁
是不是也多多少少有点这个原因?
才使得中国历史对他的评价有时不太高呢?
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最大的功绩，尚武精神，一逸永劳的解决了匈奴的危胁。
北方游牧是中华民族永远的威胁
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我喜欢他处事的手段
